爱牛和达达

【有声书】【蔺靖】解忧小吃店1

77-29:

第一章 荔枝链接


bgm: 风居住的街道。




原文  本章微杜方




今晚重读了 @胭脂雪冷 的解忧小吃店,虐得不行,要了授权来做有声书缓解下情绪。


旁白用了和酒香略有不同的声线。应该还是能听出来吧?




今晚的后期用了读有声的翻倍时长_(:з」∠)_






修竹含清景,青山上琬琰——谈《琅琊榜》中靖王的美学意蕴

影视沙龙:

《琅琊榜》堪称2015年中国电视剧领域中最具影响力的“现象级”作品。这部取材于海晏同名小说的古装传奇剧作,被认为是树立了中国古偶剧的新标杆,也为网络文学IP的影视化提供了一个可供借鉴的经典范本,同时使得一直以来毁誉参半的历史架空式类型片获得了观众群体和行业人士的双重认可。事实上,作为一部由耽美网文改编而成的权谋政斗剧,《琅琊榜》也并非真正意义上的完美之作,其最大的矛盾在于原著作者的军政常识、思想格局与其所要展现的精神主旨及价值理念之间难以完全相匹配。这部剧之所以能有今日的佳绩,得益于山影集团在选角定人、画面构图、建筑配乐以及服化道具等细节方面的严谨和考究(山影的制作精良掩盖了原著作者在逻辑上的漏洞)。于是乎,注重品质的主创团队将这么一部根底单薄的古偶架空剧硬生生地打造出了历史正剧的厚重感,换成市面上的其他制片方,恐怕未必做得到对于原著的精细还原,乃至进一步的升华。

除此之外,《琅琊榜》的成功更是因为剧中的人物群像,无论主配角都有着属于自己的鲜明生动的复杂性和层次感。就这部戏的技艺而言,有山影系的一众老戏骨来挑大梁,诸位演员们在演技上都没得说。虽然作者海晏极力把男一号塑造成集万千光环于一身的救世主形象,但由于下笔时用力过猛,导致部分涉及朝堂军政的剧情设置经不住严谨推敲,本来着意想要打造“一个人的史诗”,却失之堆砌,给人以镜花水月般不真切的虚幻感。只因静妃、谢玉、梁帝、言侯等山影剧中的老戏骨甘做配角在群戏中力挽狂澜,才营造出萧梁宫廷间错综复杂的政治局面,让人信服梅长苏的筹谋不是一出虚妄的儿戏。至于剧中“江左梅郎”的人设,原本就是一个大写的“苏”,既难演又好演,难演之处在于一不小心就彻底成了大开金手指的“杰克苏”,好演之处在于只要演技不是特别的差劲,这么“苏”的人设还是很吸粉的,就好比饰演小龙女的演员从陈玉莲到潘迎紫,从李若彤到范文芳以及刘亦菲,各个版本就没有让人特别厌恶的,都很讨观众的喜欢(只是实在不符合要求的“小笼包”版本除外),这就是人设的好处,饰演“梅长苏”的演员本身算是中规中矩地顺利完成了任务,没有什么过多可供挑剔或者特别需要言说的地方。因而,本文在此将要重点探讨的是《琅琊榜》中表演起来难度系数最大的“靖王”这一角色在影视形象上的人物搭建以及美学意蕴。



谈及萧景琰,首先要明确的是,这一角色本身有着三个不同维度上的艺术形象:其一是《琅琊榜》原著小说中的萧景琰,我们称之为文学形象;其二是在《琅琊榜》被改编成电视剧剧本之后,所产生的文本形象;其三是当《琅琊榜》被拍摄成影像化的可视作品后,在电视荧屏上与广大观众再度相见时的影视形象。这三个形象看似是同一个人物,实则彼此之间却有着些许的微妙差异。而从立在纸面上的文学形象过度到此处将要展开的影视形象,于演员来说是一个漫长而又复杂的过程。

一、若以戏心绘雕龙:从文字到影像的破壁

《琅琊榜》拉开序幕之初,正值江南晚秋,天气初肃。昔日的金陵皇都,一切尚是宁静平和,波澜不惊。只那一日,霓凰郡主在郊外挥别故友夏冬,登临目送之间,忽见靖王一身戎装策马骏驰而来,踏着天边的晨曦,山水兼程地蓦然闯入了这锦绣繁华之地。恍惚间竟让人在风平浪静之中,仿佛看到他金戈铁马,持剑厮杀,扬起边城的漫天烽烟,卷起战场的染血狂沙。“萧景琰,堪称《琅琊榜》这幅淡墨山水画中的平地一声雷。见他,便知何为沙场铁血,何为铮铮铁骨,何为凛然正气。他孤身静立,战场杀伐的残酷与昂扬,将军风骨的英挺与刚正,皆一览无遗。”(Caroline《闲情小记——与君初相识,犹似故人归》)

实际上,前几集里的靖王一直都活在旁人寥寥数语间的台词勾勒之中,那种隔帘窥探、缓拨心弦的感觉,撩得人百般难耐。然后,姗姗来迟的主人公在众人瞩目的期待视野中,千呼万唤始出来。御马而至的靖王“同北国的杉树神形一致,比冰雪凛冽,比山石坚厉,笔直如铅尺,庄重而孤独。红尘喧嚣,皆冷眼观之,尊贵却疏离,在大梁阴诡颓唐的苟延残喘中,宛若神祗般降临人间”。龙吟虎啸中初次登场的萧景琰容颜清冷,骨魄含冰,周身都是闲人勿进的强大气场,唯一的破绽便是他的眼底——风沙岁月雕刻着容颜,却不曾驻进那双眼睛,似将所有的神韵皆藏于眼眸般,挚诚坚韧,流光溢彩,细察之下便知这人冷峻无波背后的热血殷然。



可以说,英姿飒爽的靖王殿下统领着麾下诸多将士由远及近地策马奔腾而来的这一幕画面,震撼力之巨大,几乎摧毁了我在此之前对于既往古装人物的一切固有印象,以前总是觉得皇子与武将应该是截然不同的两种气质,此番异讶于演员竟能将这两种不同语境下的人物特质如此浑融无迹地磨合在一起,使得那些传说中的将门贵胄自此之后都有了具象化的实例。

此处电视剧中靖王的露面要早于原著小说的设定,出场时寥寥几分钟,就有霓凰郡主评说的“风骨”二字作衬。其后换防归来的他进京见驾,由于太子和誉王使坏,便于烈日炎炎之中被当众晾晒在宫门外苦等。于是,萧景琰穿着一身战袍孑然屹立在宫阙之下,背影萧索而挺拔,坚毅如铁的面部曲线,目光中尽是冷傲与淡然。正可谓“一舟明月载浮载沉漂泊冷暖,一身义节铁骨铮铮峨冠终不染”。就在那一瞬间,小说里有些脸谱化的靖王,顿时在我心中鲜活了起来,我能够感同身受地体会到他在这不见天日的十三年间被排挤打压、放逐于外的种种磨难,以及他矢志不移地承担和坚守的一切。这场短戏最为精彩的地方,不在于靖王说出口的台词,而在于他没有说出来的部分——

在被召见之前,他没有回应部将的抱怨,不去自诉辛苦;在被召见之后,面对太子的斥责,靖王略过不计,直接面圣对答:“儿臣在西山接父皇旨意,明令三日内必须入京。故一路快马加鞭赶回,未及修饰形容。”其实,靖王完全可以再补上一句:“请陛下/父皇明鉴/恕罪。”但是他没有,他不觉得自己有过错,也不相信皇帝能够明察秋毫,同时他不愿意曲意奉承,以博君心。那一刻,萧景琰有了灵魂。



随后,靖王第一次遇见梅长苏是因为出言救下庭生。斥责阉人时他的神色间满是怒气和不屑,那种的仗势欺人的恶奴走狗,自然入不得他萧景琰的眼。那一刻他的眼神是不同于太子和誉王的精谋算计,而是一种久经沙场的军旅之人才有的傲气与凛冽。什么是宁折不弯,什么是风骨气节,这些溢美之词都建立在是非黑白的基础之上。

从人物搭建的角度上讲,靖王这个角色重点是以“气”夺人,剧情逻辑上有任何的枝节瑕疵都是小问题,一点不重要,观众观的是“气”——人物整体的气势。“神似”胜过“形似”,“神似”的戏都在眼里了。饰演这个角色对于演员来讲是机会也是挑战,因为这个人物一不留神就容易演成木讷耿直,有勇无谋——其实要这么演也许也可以过关,毕竟剧中的主角是梅长苏,但如果再升华一下,赋予其舍身成仁深明大义的勇气,宁为玉碎不为瓦全的刚烈,那么……这就是我们今天所看到的靖王的影视形象了。

鉴于靖王这个角色,原著里就稍显单薄,在此情况之下演员能够发挥的余地是比较小的,但王凯英挺的身姿演绎出了军人风范,干净的气质演绎出了纯净执着的理想主义,更重要的是那双神采奕奕的眼睛里盛满了溺死人的深情,实在是招苏。可以说,演员在极为有限的空间内发挥出了更大的能量,赋予了角色超越于原著文本的不朽魅力。所以,有些人说王凯的饰角中《琅琊榜》里的靖王不及《伪装者》里的明诚演得好,我是非常不同意的。可能是因为现在的演技评价更加注重人物的多面性,所以这方面表现更多的明诚得到的评价更高,但其实能把气质更纯粹的角色演到极致也是一种演技的体现。看了《琅琊榜》原著再对比王凯呈现出来的靖王,就知道演员给这个人物加持了多少魅力。要知道,原著中的靖王就是一个勇猛、沧桑、冲动、执拗的赳赳武夫,而王凯塑造出的靖王却是一个沉郁的,清贵的,禁欲的,在绝望中依旧挺身坚守,透着热血难凉而悲愤忠耿的掌兵皇子。有人说之前看书时,感觉萧景琰的形象就是一个没有胡子版的蒙挚,故而一开始剧组决定由王凯来演靖王时,受众群体争议极大。当初好些书迷对靖王的印象十分简单,没什么太大的感觉,但后来经由王凯演绎出来的靖王却获得了极大的关注度,因为他把这个单薄的人设倾其努力地表现出了层次感,挖掘出了这个人物最打动人心的点,丰富了角色的内涵,让这个形象能够立体起来。他塑造角色的能力在靖王身上表现得尤为突出,将这样一个单一的、脸谱化的角色演得如此具有感染力,基本上让我觉得王凯版的靖王已经高出了作者笔下那个形象好大一截。



王凯是一个擅于在“没有路”的绝境下找寻出路的优秀演员,他给予了角色以灵魂。即使剧中根本就没有安排那些能够体现靖王“铁血战将”身份的战场武戏,但是王凯演绎出来的靖王也自带这个气质。从他第一次出场持鞭执辔飞马而来,到宫门前等候见驾时站立如松的样子,满满地一股扑面而来的军人气质。当他向梁帝汇报西山营换防完毕后,随即干脆利落地转身离去,不争不怨不献媚,在职权范围内做到最好,对得起自己的责任,即使他跪着也不会让人觉得他低人一等、矮人一截,反而有种“天将降大任于斯人也”的磨砺感,跪在那里都有一种顶天立地的气势,再配上那身戎装,军人形象一下子就立起来了。此外,他的站立坐行也绝不拖泥带水,各种转身还有点戏曲武生亮相的那种架子和范儿,肢体语言上没有多余的小动作,表情坚毅冷峻,一举手一投足间的雷厉风行,都让人能够想象得到这是一个征战沙场的三军统帅。

剧中唯一一处从侧面昭示靖王这一军人身份的是第五集“情丝绕事件”里孤身强闯越贵妃昭仁宫,舍命搭救霓凰郡主的那一小段武戏。时值越贵妃和太子眼见丑事败露,于是摆下刀林箭阵,下令侍卫射杀靖王与郡主灭口,刀弩加身之际,靖王事急从权,冲掠而起,刀胁太子,并对越氏放言道:“三军之中斩将夺帅本是我常做的事,太子殿下站得离我太近了些……贵妃娘娘,是想拿太子殿下跟我赌吗,嗯?!”由此情形便可得知,这位军功赫赫的靖王殿下绝非逆来顺受的仁懦退让之人,真到了风刀霜剑严相逼的危急存亡之秋,绝对是个敢把刀锋剑刃直接架在东宫储君脖子上的狠角色,不可能为了几篇纲常规条而束手待毙、引颈就戮。这段戏里,王凯从被拒昭仁宫门外到陷入箭阵包围,摄人的神色、杀气腾腾仿佛以眼灭人的气势和以一敌众的矫健身手,刀枪林立之中处变不惊、镇定自若,乃至最终持剑逼迫太子化解危局的魄力,都将靖王多年间驰骋沙场磨砺出的沉毅性格,以及杀伐果决、毫无半点迂阔犹疑之态的人物特质诠释得惟妙惟肖。



除此之外,坑爹的编剧几乎没有给靖王任何有关布军谋略或大将之风的战场戏份(九安山的猎宫救驾靖王居然全程“被离场”,只是最后清扫战果时出来走了个过场)。显而易见,作者原本希望自己笔下所有的角色都得围绕于服务和衬托男主梅长苏这一主要目的而存在,一方面作者用直白的“不善权术”来告诉观众这是一个有勇无谋的角色,另一方面这一人物经由影视化表演之后所生成的天家气派以及那种惊心动魄的美感,比起原著中的粗粝形象别有一番风流韵致。可以说,王凯在《琅琊榜》全剧之中几乎是用满篇的文戏场面生生地演绎出了一个将军的英武之气。私以为,靖王这个角色更能体现出王凯作为一个演员的悟性与才华。在非常有限的剧本人设和戏份下,王凯用清瘦的身板、端美的姿容及醇朗的声色,以全文戏的方式成功地塑造出了一个高贵清俊、军人铁血的靖王形象,直接升华了这个人物,最后的放映效果和市场反馈就是最好的证明。

从文字到影像的最终“破壁”上看,如果小说原著中的梅长苏阵营,是一首主调织体的交响乐,那么梅长苏本人就是主调中的主旋律,余下的人物仅仅是主调外不影响音乐大体走向的伴奏。而在电视剧中,主调的织体变成了复调,萧景琰这个人物不再是陪衬或者烘托主旋律的不完整伴奏,虽然仍旧被主题所引领,但他就如同巴赫的多声部音乐,已然成为了一段拥有着属于自己独立旋律所在的复调曲集(楚话《谈谈靖王,谈谈音乐》),并不依附于谁。换而言之,虽然戏剧作品里戏份的多少決定了角色的主次番位,但演员的表现则主宰了角色经由他所产生的影响,真正的好演员就如陈道明所说,台词表情不用多,一个瞬间就能交戏。而王凯版的靖王正是脱离了原著的禁锢之后,经由二次加工创作而达成的一个意外惊喜。靖王在剧中戏份有限,却犹如疱丁解牛般,在毫厘之间游刃有余。从某种意义上来说,作为演员的王凯确有一种迂回的叛逆和聪慧的倔强,他从未屈服于现实,更未受羁于剧本,因为他知道:“地图是平的,历史是长的,而艺术是尖的(木心《素履之往》)”。当你像锥子一样处于囊中的时候,细末已经纤毫可见。

二、魏晋风度之“行走的《世说新语》”

《琅琊榜》这部剧虽然是以架空朝代为故事背景,但剧中的人情物貌确与魏晋六朝时期最为接近。以此为前提,导演十分懂得怎样运镜构图才能把演员拍得最美,这个美并不单指纯粹的妆容颜色,而是包括身姿、气度、风骨这些内在的气质,不但赏心悦目,而且人物的性格也蕴含在里面。譬如,梅长苏的魏晋风度,萧景琰的皇子贵气。这两个人的衣冠配饰和姿容仪态都很符合各自的身份地位,一看就觉得是古人之相,华夏之风,不像如今的一些古装剧,就是一群现代人套着戏服在搞穿越,姿态生硬,毫无古意和美感。



《琅琊榜》一剧中梅长苏的青衣是我看到过的这几年古装剧里最满意的,那套装束总让人联想到曹孟德的那句“青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今”,萧疏淡远中有一种古贤的风致;至于靖王的着装,具体而论,窄袖英姿飒爽,广袖端庄肃雅,但我觉得有两套最为出挑,一套是黑色绣金纹的深衣搭配白色的坎肩外袍,不怒而威,自带贵气(尤其是月上中宵,密室通道里偶遇蒙大统领的那一幕,当真是“白衣陌上,长夜未央;良宵清光,公子无双”的即视感);另一套则是册封太子后的红色深衣(红衣靖王极其惊艳,赤色的华服把脸色映衬得很是妖娆而又禁欲),而这两个颜色都很挑人,穿不好的话就会把洒然变成轻佻,将正统流于艳俗。好在靖王着白衣而愈加内敛,穿红衣而更显端凝,于视觉效果上能够压得住这两种代表着极致的不同色系。演员本身的姿态也是极好的,腰背笔直,身材修长挺拔,特别适合束腰扎带的衣服,背影特别出彩。每当萧景琰穿戴朝服盛装时,感觉都会与便装或戎装时迥然两样,仿佛有积蕴于内的贵气和压抑已久的威仪迸发出来,令人心生敬畏。上一次在古装剧里看到这么得体的皇子,恐怕还是十多年前《大明宫词》的时候。



论及《琅琊榜》中的人物之美,一言以蔽之,即古典的东方式冲淡之美,其力量感来自于人格,是“舍身取义”的士之弘毅,有时甚至让人恍若看到了《世说新语》中魏晋名士们远去的身影。宗白华先生曾经说过:“中国的美学是出发于‘人物品藻’之美学。”先秦至两汉时期,人物品藻的内容一直囿于经学造诣的范围之内;汉末以降,人物品藻作为深具中国文化意蕴的品评行为,在由政治性的实用选择渐次趋向人格观照的演变中,逐步实现了魏晋六朝尚意重神的审美之维,到了“世说新语时代”则登峰造极。《世说新语·容止篇》的人物品鉴在中国美学史上具有极高的铨衡价值,概而分之为两类:一为美姿仪,一为妙神韵,对人物的品藻讲求形与神有机统一的审美风尚——既推崇内在的精神气质,也重视外在的姿容行止。故“容止篇”常以外貌现神明,描摹人物的精神风韵时自外而内地对“形”进行观察,重形亦是为了传神。

说起来,《琅琊榜》中靖王的戏份不算太多,然而人物在出场几集之后就牢牢地吸引住了广大观众的注意力——无他故,只因其人行坐站立皆有古意,颇显魏晋遗风,恍然一部“行走着的《世说新语》”。其实,初看《琅琊榜》的时候,不少影迷更多的就是被靖王殿下举手投足之间别有韵致的身姿仪态给秒到了——萧景琰站则挺拔如松、坐则不动如钟,体态端美,有玉树修竹之势,就连走姿好看也都成了一道风景。剧中的汉服行头虽然繁复厚重,但演员或前提裾幅或轻拉后摆,动作优雅,舒展利落;加上峨冠博带,层层衣袂齐整美观地叠加垂绕,白皙修长的手指在袍袖间游走,腰间环佩轻摇辉光明耀,甚至衣摆配饰皆成戏。无论是靖王密道中持灯夜行,还是朝堂之上加封七珠亲王、受封东宫太子时的那几个长镜头,都是端庄大方,从容不迫。每次看到他人从殿廊之外仪态万方地走将进来,就觉得赏心悦目,美不胜收。



实际上,人物的姿态不仅仅包括体态,更包含了表演者对人物赋予的基本状态或是气质,让观众能够迅速捕捉到人物气质中外化而出的性格特点。剧中萧景琰贵为皇子,他的举手投足之间有皇室贵族的风范和气度,行止有仪,不徐不迫;同时他是常年征战杀伐之人,在他的姿态中也有军旅之人的刚硬,苍劲之风(湘枫《琰玉惟坚——论萧景琰》)。靖王在剧中,前期是沙场气息配着皇室优雅,到后面则将武将气质收敛进皇家贵气,最后完全是内敛深沉的孤寂帝王。王凯演绎的靖王几十集下来一直在变,这是个亮点。刚上场时的靖王说话走路都比较促,沉默中有一种无言的焦躁;当夺嫡的局势渐次明朗时,即使压力更大,靖王却越见从容——朱服广袖的太子缓步上朝受封那一段戏是脍炙人口的华彩段落;最后在林殊灵前步履沉重,登基为帝的萧景琰却已然无泪。这不仅仅是表演者对于人物理解的表现,也是表演者表演技巧的体现。

业内有评论称,王凯演出了靖王身上的“清贵”气质。这确实,绝对不是溢美之辞。王凯版的靖王沉静内敛、气度雍容,将帅之气概、王侯之清贵全都有了。用二十四个字概括就是:出生锦绣宫门,未染娇奢习气;生长帝王之家,独怀将军肝胆。靖王的行坐站立都是一副颇具风骨的端肃样,既有战场狼烟里铮铮将范的铁血杀伐之风,更兼南朝烟雨中士族贵胄的清冷淡雅之气。正如叶梦得在《八声甘州》中所吟唱的:“想乌衣年少,芝兰秀发,戈戟云横,坐看骄兵南渡,拂浪骇奔鲸,转盼东流水,一顾功成。”



话说在看完《世说新语》后,我就对“魏晋风骨”这个词有点执念的意味。俗话说,画皮容易,做到骨清神秀却是极为难得。所幸萧景琰不是王戎口中的“风尘外物”。《琅琊榜》一剧中让我印象深刻的却有这么几处细节:第一个镜头是梅长苏初次拜访靖王府邸时觉得寒冷难耐,靖王就命下人给端来火盆,下人把火盆端进去时,靖王优雅地示意让把火盆挪到梅长苏身边时的那个十分招“苏”的礼让手势,只可意会不可言传的漫不经心中透露出雍容自若的典雅大气,他当时的神态和动作随手做来,不经意间便流露出那些许凛于内而形于外的天家气象,尽显靖王作为皇子的教养做派都是深入骨髓而不是为了展示而存在,期间最妙的是演员对于分寸的把握以及对节奏的控制,甚需功底。



第二个镜头是梅长苏告病休养,靖王过府探视,与之议事。进门之后,稍作寒暄,衣着繁复的靖王一振披风坐下时的样子,动作仍旧是干脆利落、自然流畅,既有武将的爽利又有皇室的优雅,充分满足了观众对于世家儒将的全部想象:健步如飞,行走带风,雷厉不仓皇,迅疾却优雅,虽然身在宫闱已有收敛,但依旧难掩豪迈的军人身段。萧景琰此间一举一动大有“凌厉中原,顾盼生姿”的神采风韵。



第三个镜头是靖王在大殿上向梁帝回禀庆国公占地案始末,皇上要赏赐誉王,蔡荃不服想要为靖王说话却被靖王用眼神阻止时,长身玉立的景琰稍侧身看向蔡荃的那个凛冽眼神,有一种上位者掌控全局的感觉。

由此可见,靖王处于高压之下的时候,反而有种特别摄人的美貌气场。一般来说,笑时如沐春风令人沉醉不知归路的人,冷脸时大多没什么威势;但萧景琰却不,他虽容色瑰丽,然而肃穆之时却有一种嶙峋的孤傲与疏离感,不怒尚且自威,处于压力之下则更甚,一旦沉着脸色发雷霆之怒,那是分分钟让人想跪倒在地连眼睛都不敢抬。剧中,靖王对着沈追言笑晏晏犹如朗月之入怀,但与梅长苏密室断铃、雪中争执的时候,锋芒之凌厉,仿若寒冰利刃般席卷而来,令人俨然心惊。彼时,大雪纷飞中的萧景琰凭栏而处,岩岩若孤松之独立,但偏偏面有愠怍也是容色可观,可谓不染风月却最惹涟漪。可以说,演员本身赋予了这个角色几近危险的魅力。



总的来说,王凯版的靖王身上有两种气质,一种是比较沉稳干练的上位者姿态;另一种是纯粹干净的少年气息。靖王的古装扮相在我看来已经帅到无出其右,不只是剑眉朗目长得非常英挺,而是综合了身姿风骨的整体气质,时而坚凛如岩石,时而俊美如杨柳,正是对丰神俊朗这四个字的最好诠释。所谓“美人在骨不在皮”靖王之美,美在骨相气韵。据此,甚至可以遥想北齐兰陵王入阵时的风采。

三、逆世成局:谁共江山如墨

琰,美玉名。梁简文帝诏书曰:“冰锷含彩,雕琰表饰。”在《琅琊榜》中,萧景琰的容颜几乎是极盛的,不同于方孟伟的清阔,也不同于明诚的玲珑,而是一种极为端方伟美的姿态。他不是文人,他是将军,自然有剑气于胸,系马高楼;但他又不仅仅是武夫,他还是皇子,举手投足间便是天家气象(《萧景琰人物志:何曾吹落入北风中》)。这个人物的存在,只让人想起刘禹锡的一首诗——庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。

对于这种惊心动魄的美感,李渔的《闲情偶寄》中有一句极为精妙的表述:从来至美之物,皆利于孤行。为此,B站里的《萧梁四季》剪得可谓是气象磅礡。若说孤独,里面的靖王当真是茕茕独立了。整部MV纯乎电影质感,曲子有种悲天悯人的情怀。慧开禅师“春赏百花秋望月,夏沐凉风冬听雪。若无闲事挂心头,便是人间好时节”的诗偈贯穿其间。此处背景音乐唱的是“人间好时节”,但主人公却分明是回顾一生,步步行来,步步艰险。虽然《赤血长殷》里描写梅长苏“这风雨一路,他只影独走,抛却欢喜悲凉感受”,但实际上梅长苏一点都不孤独,他有赤焰旧部相随,有故人霓凰相知,有护卫飞流相守,有阁主蔺晨交心。从头到尾只影一人独走的是靖王,只有他,萧景琰。比起其他舔颜向的视频,《萧梁四季》的整体风格沉郁大气,不黏不着,意在言外,萧疏清寂,悲凉无限,足以成为官方人物宣传预告片。



而在完整版的视频中,令人印象深刻的有两个片段,一则是萧景琰持烛逆风而行,独自走在通往苏宅的漆黑密道之中,四周铃声渐起,烛火明明灭灭之间,只见他孤身一人踏着暗路独行的坚毅步伐迤逦而来,那一刻画面中除了凝重肃穆的氛围,满满都是“冠盖满京城,斯人独憔悴”的沧桑寂寥之感。

另一则片段是萧景琰受封储君正位东宫之时,在执事太监高湛的宣召声中,他一袭红衣拾阶而上,不紧不慢地踱步迈入大殿。那背对着镜头行走在丹墀之上的身影,衣袖飘飘、风情万种,是如此夺目的光华艳烈,又是前所未有的义无反顾,他在迈向金舆玉座的同时,也迈向了高处不胜寒的孤独与冷寂。



登基后的萧景琰,只短短一两帧,没有台词,演员仅凭眼神和动作就诠释出了庙堂之高的煊赫和无奈:宽大的帝冕华袍之下强撑着清瘦而又笔直的脊梁,十二冕旒缀珠垂下,半遮住他的眉眼,御座之上的身影格外寥落,显得清寡而又雍容。今天下之大,唯其踽踽独行;盛年锦时,山河永寂——

就像《萧梁四季》的文案:风雨晦明,岁月渐逝,漫漫时光中有人问:“天下安宁,四海王土,陛下何所愿?”空寂大殿上响起低沉的嗓音:“朕年少时,愿兄长康健,知己长乐。后来,朕愿忠魂洗冤,故友归来……”而后停顿许久,又接着道:“如今享有江山万里,只愿海清河宴,万民皆幸。”臣子疑惑:“陛下您……没有为自己着想的愿望吗?”玉阶之上的君王笑笑:“有啊……”然后叹息般说,“朕愿活着。”千里国土,一人看遍,朝堂数载,孤身而治,一日存活,便记着一日,故人旧情,只可于梦中相见。此后天上人间,四季缄默,只剩寒蝉悲鸣,五字绝句,一声一泣——“寂寂寂寂寂”……



四、结语

最近,看了好几个所谓“古装美男”的MV锦集,忽觉萧景琰间列其中好生突兀,从扮相到气质,靖王的画风都是独树一帜的存在,与其他人同框竟有种格格不入的疏离感。

仔细想来,不外乎“庙堂之高”与“江湖之远”的差别。如果将古装系列的人物分为两类,一类或属于“庙堂之士”,而另一类则是“江湖中人”。当今很多古装俊杰都是偏“江湖”气息的,比如焦恩俊的南侠展昭;再比如乔振宇的欧阳明日;还有钟汉良的顾惜朝和霍建华的徐长卿;甚至说胡歌的梅长苏也是偏重于“江湖”,而非“庙堂”的。迄今为止,除了老一辈里陈道明的八贤王,“庙堂”之美我唯二认可的青年角色有两个,一个是张智尧的杨宗保,这是少年将气,是蓬勃的少年朗气;另一个就是王凯的萧景琰,那是一种“士”气,是能够明显甄别出“士农工商”分野的士族风度,这种士风不仅要求“贵气”,更要求“骨气”,还要求“清”和“正”。如果说当年《大明宫词》的人物品相是中西合璧的莎翁式文学华章下的意境之美,那么如今《琅琊榜》中靖王形象的格调意蕴无疑是纯乎东方式的魏晋名士正雅清致的林下之风,兼与世家儒将金戈画角的杀伐气魄相浑融的风骨之美。从某种角度上看,萧景琰的出现,弥补了多年以来我国影视人物画廊中青松翠柏、宁折不弯的“士人”形象的缺失,并以此为界开拓出一种全新的美学维度,从而树立了一种不脱离于尘世却又超越于凡俗的“内圣外王型”的理想化审美人格。

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正剧向:




【严霜不杀】(完)


     二                                             十一    十二    十三    十四    十五    十六    十七    十八    十九    二十    二十一    二十二    二十三    二十四    二十五    二十六    二十七    二十八    二十九    三十   三十一    三十二    三十三    三十四    三十五    三十六    三十七    三十八    三十九    四十     四十一    外篇、风雪故人


   番外、冰花      番外、雨花      番外、稻花      番外、灯花


   番外、烟花


   肉汤番外:山云带雨行    野水开冰出


   回家之后的番外:五月五    九月九


  




云开处】(奇幻与隐喻,完)  


    1      2      3      4      5      6      7      8      9    10    


   11    12    13    14    15   16    17    18    19    20   


   21    22    23    24    25   26    27    28    29    30


   番外、无声    后记




 【方舟】(完) 


                               八+尾声


   番外一    番外二    番外三    番外四


   关于方舟剧情的讨论和全线剧透




清风好】(短篇完)




大雨行】(给口罩老师如此夜的G文,短篇完) 【一个非正式的养伤小尾巴】(段子完)




万人行处】(短篇完)




重逢】(短篇完)




还是去年】【夏风多暖暖】(明家日常短篇系列,单篇完)




【 [台丽] [楼诚] 若有人知 】(假如曼丽、老师都未牺牲,短篇完)




四时歌】【一月】【过河】(一些小诗,单篇完)




花下】【花间】(奇幻与隐喻,单篇完)




金石其心】【芝兰其室】【岁月其滔】【人生其中】(现代文献工作者AU,单篇完)


同系列小段子:【种草记】 【识字记】 【搬家记】【过节记】 【过节后记】  【脱酸记】  【生病二记】  【吃瓜记】  【吃瓜后记】  【出差记】 【隔墙记】  【逾墙记】  【小别记】  【嚼冰记】  【嚼冰后记】  【避暑记




 【现代AU 年光随处满】【[现代AU][楼诚]桃李正酣酣】(现代教师AU,完)




  【资料:关于伪装者中飞机航线的问题




非正剧向:




    【莫轻岁月】(玄幻修仙背景,单篇完)




    [伪装者×北平无战事][奇幻架空] 好想把小方端走  


   (楼诚有CP,诚韦、敖韦兄弟向)


                                                


   十一    十二     十三


    番外、哥哥和哥哥在睡觉    番外、做不做人都要诚实     


   番外、客从远方来               番外、明家语文课


   番外、哥哥的奖励               番外、明家早餐


   番外、当时年纪小              番外、客至        


   番外、月中眠(上) (中) (下)


    


    现代AU【特工M先生】系列  (短篇集,完)


     特工先生的约会    特工先生的浪漫    特工先生的惊喜    特工先生的烦恼


     特工先生的情调    特工先生的疏忽    特工先生的婚礼

人挤人

【文单/楼诚】199份小甜饼与糖

今天我也在努力地扫文推文喔:

坏了半年的电脑修好了,终于能做超链接了。
前段时间被某凌赵写手捅刀太多,加之楼诚101期间都是衍生,怀恋楼诚,就有了这个文单。


都是小甜饼/糖/温馨向


1.可以让我尝一口吗


2.明日·番外


3.明诚的使用说明书


4.明楼的使用说明书


5.嘿,阿诚


6.幻境·巴黎


7.明先生,你今天梦到我了吗


8.巴黎记事


9.伤春


10.青瓷


11.Winter's tale


12.天涯霜雪


13.苏州、水蜜桃和雨


14.蜀道难


15.你丫好烦三十题


16.画意人生


17.无师自通


18.四个与一个


19.另一个“四与一”


20.出鞘


21.枪炮与玫瑰


22.孤星


23.明月清风


24.明日


25.罅隙


26.过气网红


27.桌下


28.如何温柔地捕捉精灵明楼


29.如何温柔地捕捉精灵明诚


30.杜鲁门主义·老王


31.戏中戏中戏


32.一往而深


33.有人从雨中来


34.编剧的自我修养


35.菩提心


36.无题


37.不许动


38.假如他们得了花吐症


39.交换人生


40.镜前


41.铁线莲、绣球和百合


42.长久的暗恋没有结局,该点到为止吗


43.假斯文


44.卖我一个吻


45.一九四九


46.记一个跑偏的求文贴


47.单身适用性机器人


48.霞光如栖


49.且听风吟


50.吸血鬼先生


51.不夜情


52.八卦


53.全上海都知道系列


54.无题


55.七十年之痒


56.明长官说我们明家是不是明天就要破产了


57.怀俄明与咖啡与爱


58.This one's for you


59.楼诚式捉鬼


60.谈一段成熟的恋爱是什么感受


61.可怜无数山


62.惩罚游戏


63.记一次醉酒


64.天色将晚


65.


66.蛇缠瓷


67.捕蛇记


68.初告白


69.倾慕久


70.灵魂伴侣


71.师徒


72.会有时


73.皆非


74.心火


75.归途


76.希尔伯特空间投影宇宙


77.请让我当你的科学助理


78.养蛇人


79.明董事长始终觉得他们的姻缘是从一张高铁票开始的


80.


81.戏言人生


82.最好的你


83.黑灯


84.明教授和他的宠物教授


85.如何与人类建立人类关系


86.养蛇


87.补瓷


88.秘书的职责


89.动心计划


90.夭寿啦,教授缺席了


91.跟你走


92.半蝴蝶效应


93.半蝴蝶效应·续


94.瓦伦丁的来信


95.拆吃入腹


96.江月何年初照人


97.浮夸


98.太平春


99.对你说


100.温温可喜


101.不药而愈


102.缘来是你


103.大娱乐家


104.传奇


105.斯文


106.今日有霾


107.钢琴上的猫


108.刀锋温柔


109.奋不顾身只需你一个眼神


110.The Double


111.余生


112.无题


113.梦魇


114.人间


115.埋骨之地


116.你的名字 我的姓氏


117.愿望


118.泊湾


119.隆冬之城


120.史上最年轻副会长的消失


121.指教


122.桂香如故


123.皆非


124.吾善养人


125.消夏


126.焦尾


127.梁处长您误会了


128.接下来呢


129.好梦留人


130.吵架


131.我们仍未知道那天明长官怎么就和他的秘书搞了起来


132.诚不欺我


133.人生如戏


137.觉醒


138.度假


139.星火


140.金风玉露一相逢


141.丹青不渝


142.守得云开见月明


143.夜色正好


144.夜微凉


145.他的手


146.哪个弟弟


147.私奔


148.猎人与小鹿


149.味道


150.


151.连心


152.不想午睡的时候做什么


153.灯火


154.捉迷藏


155.撑船记


156.人鱼和管家


157.色戒


158.Mr.&Mr.Ming


159.信如唔


160.复方汤剂


161.雪松与大马士革


162.拆吞入腹


163.老来事


164.


165.头孢克洛


166.欲盖弥彰


167.背影


168.姑苏一夜


169.狂浪生


170.暖春


171.我听你慢慢说


172.


173.让我看看你的耳朵


174.京城喜雪


175.五味俱全


176.初夜


177.骂我不行,腹诽更不行


178.停电


179.糖的阴影


180.从小都是我的错


181.情书


182.第一人称


183.我家先生


184.永海


185.


186.明秘书为什么没人追


187.黄玫瑰


188.


189.寒雨


190.金钱关系


191.滴滴滴


192.鳄鱼的眼泪


193.


194.“阿诚”


195.海日生残夜


196.


197.明先生和他的(前)恶魔管家


198.春晓


199.春如旧


-end


假期很忙,匆忙之间搞了这个文单,感觉有些文的质量不一定过得了关,如果觉得质量不合心意请毫不犹豫地打我(...)


以及,以上199篇全是从我的小红心里按时间顺序直接挑上来的,实际上还有很多可爱的小甜饼,就,等下一次整理吧!(遥遥无期


再以及,最近在看孤红,感觉自己提前整理了这个文单真是有先见之明。


链接失效请告知我。

「东凯」靳东:视线所及只剩生活

Aliceaaa_:



与本篇有关的知乎体




除部分事件和引用之外,其他内容均属虚构。切莫当真。




我的目录








靳东:视线所及只剩生活












在话剧《日出》的后台见到靳东的时候,他正在背剧本。2008年,总政话剧团出品的《日出》中,靳东饰演“方达生”一角。时隔十多年的时间,靳东依然在扮演方达生,不同的是这一次他多了新的身份——出品人。


靳东担当出品人已经不是新鲜的尝试,2017年,由靳东担任出品人的话剧《海上夫人》在上海首演。在之前的《我的前半生》《恋爱先生》和《如果岁月可回头》中,细心的观众也能在出品人一栏看见靳东的名字。作为演员,靳东曾坦言,担任出品人的初衷是“为了能更有效地有发言权”*。“发言权”最后转化为对戏剧主题、场景和人物塑造的把控,从而更有效地为表达服务。这一次将《日出》重新搬上舞台,就是他自己的一点“私心”。


“我已经不再因为之前影视剧中塑造的角色而受到困扰,尽管以前我挑选剧本仍然是以符合我的价值观作为标准,但多多少少还是会受到受众的影响。现阶段,当我不再拍摄影视剧以后,我可以真正做我自己愿意做的、喜欢做的事情,才能像我自己所说的那样,把我们心中的美好传递出去。”




曹禺笔下的方达生,“约莫有二十七八岁的光景,脸色不好看,皱着眉,穿一身半旧的西服。不知是疲倦,还是厌恶,他望着房内乱糟糟的陈设,就一言不发地立在房门口。”方达生这个人物,和靳东本人实际上有极大的共性——活在自己为自己构筑的世界,与周遭格格不入;在阴暗的社会里,生活出了一点希望和光明。方达生代表着一种理想主义,靳东也一样。


靳东首次饰演方达生,实际上不是在2008年。早在本科期间,班上就排演了这部作品。“以前演的时候,感觉更像是『为赋新辞强说愁』”,靳东回过头来想自己二十年前的表演,“太像『演』了,实际上方达生应该是活生生的。”


早迈过不惑之年的靳东,再去演原著中“约莫有二十七八岁的光景”的方达生,难免也招来了一些质疑。靳东以前的目标是,“我想让同行们都来看戏,我会演一个有史以来最好的方达生”*,那时候他不怕被拿来和前辈演员进行比较。现在面对质疑,靳东的态度是,“我会用我自己的表演,让观众相信我就是方达生。”




“在今天这个时代,所有人都在,唯独理想主义的方达生不在了。我们在讨论剧本时,曾经聊到,今天,银行家、资本家、陈白露这些角色有,饿死的人也有,但方达生没了:这个社会越来越现实。”*靳东曾经如此谈论方达生,再拿出这段话给他看,他点头表示赞同,“我仍然认为,方达生是很具有现实意义的,他在『铁一般生活的真实的堕落』当中,还能够憧憬『窗外亮得耀眼的太阳』,我很难说有人会不被感染。曹禺先生这部作品已经发表了将近90年的时间,依然经久不衰,我们现在依然在演出、在探讨。这也是戏剧本身的魅力所在。”








在后台采访靳东的过程中,他表达最多的感受就是“忐忑”和“紧张”,“我虔诚地接受观众的检验。”好在新版《日出》的首演相当成功。最后一天演出结束的庆功宴之前,本来还想找机会再次访问靳东,联系经纪人之后得到的回复是“他不会参与庆功宴的全程,媒体拍完照做完联访就要回去了。”


乍看之下这非常有靳东本人的风格,然而细细深究又不太符合情理。直到接到靳东本人的邀请,发现我们有机会进入靳东的生活之中,这个问题才得到圆满的解答。




约定的采访地点是靳东的家中,这是靳东本人的意思。从前他秉持着“演员要把生活当中的自己深深地隐藏在观众背后”的观点,所以在采访中即便被问到私人生活的问题,也会避而不答。近两年,我们则能很明显地看到,靳东和观众的互动变多了。这种互动并不是通俗意义上理解的“翻牌”——即回复评论和私信,而是他更乐意、也更频繁地分享生活日常:读书、音乐、旅行。




这种改变部分来自生活重心的变化,两年前靳东拍完《钗头凤》以后,就宣布不再拍摄影视作品。从程式化和修饰性的影视剧当中脱身,靳东称之为“解脱”,转而投入到一次性的戏剧生命消耗。从碎片化的人物表达到完整的形象呈现,这个过程使靳东感到轻松。“身处剧场的环境当中,观众会真正投入你的表演。而不是像在家看影视剧那样,可能玩个手机啊,吃个瓜子啊,就会分心。我可以通过我的表演使观众直接地认可我塑造的人物,而不是你还要费心经营一个所谓的,人设。”


另一部分的改变,靳东直截了当地说,与爱情有关。到达靳东家的时候,开门来迎接的人是王凯。懒人沙发上看了一半的剧本、餐桌上放置的同款不同色的水杯,这个空间内的一切都在昭示着居家生活的痕迹。


数年前采访靳东的时候,他给人留下的印象是严肃的、不苟言笑的,在谈论到他感兴趣的话题的时候会滔滔不绝,甚至跑偏方向。但如今的靳东是温和的,眉目之间都透露出柔软。见到他的时候,他在露台翻看余秀华的诗集《摇摇晃晃的人间》,访问也是从这里开始的。








《摇摇晃晃的人间》所收录的第一首诗,叫作《我爱你》。靳东自认为是一个特别相信感情的人,“我知道情是很容易碎掉的,可越是容易碎掉,越是很难奢求的东西,得到了才会更珍惜——就像我相信一切可以是美好的。”*正因为来之不易,所以会倍加珍惜,同时也付出得更多,“我是乐意付出的,也渴望给予对方温暖。”*谈及付出,他略略沉思了一会儿,“所以家务也是我来做。”


很久没有看到靳东这样的幽默——“他呀,就是个大小孩。”——王凯说这句话的时候,恍惚之间那个抱怨“在明家,我就是个仆人嘛”的明诚又闪动浮现。爱情的魔力是很大的,并且这种情感强大到可以超脱性别和身份地位。靳东和王凯谈了数年的地下恋情,最后选择在一年前公开。靳东骨子里是个保守的人,当初说服自己表白花了很久的时间,鼓起勇气让家里人知道也花了很久的时间。


余秀华在《我爱你》里面用稗子来比喻自己卑微的爱情,大而化之,这种隐密的情感皆是可以使用同一个比喻的。但靳东却不太赞同自己为自己贴上低人一等的标签。


“怎么说呢…我以前,以前的时候也觉得不太见得了光,然后因为这个老跟王凯吵架。我一直坚持的观点是,演员应该把自己的私生活隐藏起来,这样观众才会相信你所塑造的角色。我劝过王凯,所以你看他微博发得也不是那么勤快。我呢,也被他劝过,我想的是工作重心变了,也就顺着他的意思做了点变化。所以你就看大环境,就这个社会来说,我觉得作为公众人物,或者说有那么点儿名气的人来说吧,我应该尽到自己的一点社会责任。就像你讲的,同性恋这件事,我觉得既然我应该…不能说宣传,就是做一个正面例子的话,我自己首先要有一种明确的态度、一种从心底散发出来的认同感。最起码不能被骂你的人打倒。”




公开恋情之后,靳东曾经以为会接受到很多非议,“我有一段时间都不太敢在微博说话,说一句什么就会『一石激起千层浪』,幸运的是我们接收到了很多陌生的善意。”一直以来,靳东几乎不在乎别人想什么说什么,现阶段他却更多地参考起身边人的意见。“这不是一种妥协,而是当我真正体会到生活本身的乐趣之后,我要向那些我不擅长的、未知的新领域发起挑战。就跟我当时学网球一样,它是件有趣的事情,至于结果,已经是次要的了。”


尖锐得像刺猬一样的人,忽然翻了个身,将柔软的肚皮露在外面。这本身就在说明,周遭的生活已经给了他足够的安全感。“在我人生的前将近四十年吧,我都将自己全身心地投入在自己的世界里,小时候是读书,之后是戏剧,这些东西能给我安全感。我就像被包裹在一个茧里面,我看得到外面好的事情不好的事情,但是我就是不愿意出来。实际上,我们每个人的生活不是只有单一的一部分,我也不能单纯靠演戏活着,对吧?所以体验是必须的,当我触及到生活本身,才有可能更好地生活。”








采访从阳光正好的午后一直持续到太阳西沉的傍晚。告别之前,王凯已经做好了晚餐在等待靳东。生活就是很难预料的事情,从《伪装者》《琅琊榜》一路走来的观众,看着靳东在精英式的角色之间周旋,大概很难想到这个人有一天会安于平淡的日常生活。


靳东的生活节奏一直是很慢的,以前他说一年只争取拍一到两部戏,现在他一年只精心地完成一部话剧作品。“空闲的时间我要找补回来,做我自己的事情。以前真的太忙了,而且这种忙碌绝大多数是无效劳动,我很多时候在废话、在进行不必要的社交。”




“现在呢?”紧接着就反问他。


“现在我可以一眼望清楚我要做的全部事情,就是生活。”




















*标题取自傻子与白痴乐队的作品


*北京卫视《如果岁月可回头》探班专访


*2008年《日出》新闻通稿


*2016年3月澎湃新闻专访


*Vogue2016年2月刊专访


*感情观的部分参考2012年的这个访谈








————


就...偷偷安放了一处私心,还蛮容易发现的吧!



喜欢太太的文字,找到这些先存着,等有时间的时候慢慢读。🙃【楼诚及其衍生】江漪的目录

快码字去吧看把你闲的:

有生之年,欣喜相逢。


一 、谭赵

《人间夜雨》(一)

《人间夜雨》(二)

《人间夜雨》(三)

《人间夜雨》(四)

《人间夜雨》(五)

《人间夜雨》(六)

《人间夜雨》(七)

《人间夜雨》(八)

《人间夜雨》(九)

《人间夜雨》(十)

《人间夜雨》(尾声)

《人间夜雨》后记:巴山夜雨涨秋池


红豆(序)

红豆(一)

红豆(二)

红豆(三)

红豆(四)

红豆(五)

红豆(六)

红豆(七)

红豆(八)

红豆(九)

红豆(十)

红豆(尾声)


短篇:《十年心事夜船灯》

《北京,北京》


二、凌李

《君知无》(一)

《君知无》(二)

《君知无》(三)

《君知无》(四)

《君知无》(五)

《君知无》(六)

《君知无》(七)

《君知无》(八)

《君知无》(九)

《君知无》(十)

《君知无》(十一)

《君知无》(十二)

《君知无》(十三)(有谭赵)

《君知无》(十四)

《君知无》(十五)(有谭赵)

《君知无》(十六)(有谭赵)

《君知无》(十七)

《君知无》(十八+尾声)(有谭赵)

《君知无》后记:殉道者与后来人

《君知无》番外:《未敢有相逢》


三、荣方

200粉福利短篇《鹿回首》


四、楼诚


短篇:《你的名字》


《醉明月》(一)

《醉明月》(二)

《醉明月》(三)

《醉明月》(四)

《醉明月》(五)

《醉明月》(六)

《醉明月》(七)

《醉明月》(八)

《醉明月》(九)

《醉明月》(尾声)


《棠棣之花》(一)

《棠棣之花》(二)

《棠棣之花》(三)

《棠棣之花》(四)

《棠棣之花》(五)


短篇两个:《西出阳关》+《佳期》


五、黄曲

《孤帆连夜》(一)

《孤帆连夜》(二)

《孤帆连夜》(三)

《孤帆连夜》(四)

《孤帆连夜》(五)

《孤帆连夜》(六)

《孤帆连夜》(七)

《孤帆连夜》(八)

《孤帆连夜》(九)

《孤帆连夜》(十)

《孤帆连夜》(十一)

《孤帆连夜》(十二)

《孤帆连夜》(十三)

《孤帆连夜》(十四)

《孤帆连夜》(十五)

《孤帆连夜》(十六)


短篇:《归舟》(《孤帆》番外)

《你来人间一趟》


六、洪季

小短篇:《停船暂借问》


集齐七个衍生cp可以召唤神龙吗?

其实季白的cp我都不怎么吃……季三哥实在太攻了,只适合我。


谢谢大家喜欢~


【印调】姐妹,来约个本吗?

江漪快去学英语:

再捞一发,截止今晚了哈。


纨素:



打死我都想不到这辈子能出RPS本




严肃严肃,容我介绍一哈……




CP:东凯




(看清楚嘞!只有东凯东凯东凯啊!)




本子内容:




《钗头凤》+ 《蝴蝶》+《一块红布》&《一无所有》




内容都已公开,可以戳主页阅读。




字数大约六七万。




毕竟写了这么久的东凯,想简简单单搞个本儿出来,也权作纪念了,不枉我嗑过一对这么好的cp。开开心心地搞,平平淡淡地出,大家都懂得哈。




毕竟等老了也可以跟孙女说你看奶奶给这两个老艺术家写的文。




下面划重点!重点来了!!小眼睛看老师!!




虽说君子坦蛋蛋坦荡荡吧,为了避免或许会有的麻烦,请想要本子的姐妹加一哈企鹅群:




779525978




本子的最新信息均在群里公布。




for sure……内有恶犬,十恶不赦。




也不是交友群,也不是聊天群,不该加的别加哈,群主会托马斯回旋踢。




P.S.




出于种种原因不方便加企鹅群的姐妹……请私戳我!戳我大号小号都OK!


哈哈,新买的优盘,真的是瓷的,好喜欢🐍